miércoles, 30 de junio de 2010

busqueda

BUSCAMOS UNA NIETA

REENVIAR HASTA AL MENOS PENSADO- ABUELAS DE PLAZA DE MAYO-NO CORTAR, POR FAVOR

Chicha Mariani, fundadora de Abuelas de Plaza de Mayo, ya está muy viejita. Quiere alcanzar a reencontrarse con su nieta. Ayudémosla a que su carta recorra el mundo y, en una de esas, genere dudas en alguien...

Reenviemos la carta hasta al menos pensado. Que su llamado pueda recorrer nuevos circuitos, que no quede restringido solo a personas vinculadas a organizaciones de derechos humanos, que pueda llegar hasta Clara Anahí !!!!

Gracias

Convocatoria VII Foro teatro-Danza y Artes escenicas Contemporáneas Jujuy 2010





VII Foro de  Teatro-Danza y
 Artes Escénicas Contemporáneas 
Jujuy  2010



Para este año 2010, el Foro de Teatro-Danza y Artes Escénicas Contemporáneas  estará presente a lo largo del año a través de diferentes ciclos: "Cuerpo y paisaje", "proyecciones de Video-Danza", "Jujuy en movimiento: Intervenciones urbanas" y "Teatro-Danza del NOA" y ademas  improvisaciones, performances, jams,  desmontajes, charlas  con los creadores sobre los procesos creativos y espacios de foro-debate.

Convocamos para participar de los diferentes ciclos  a  coreógrafos, directores, creadores, bailarines y actores de la región a presentar sus trabajos, ideas, procesos, performance, etc.


  Adjuntamos las bases y fichas de inscripción.
LOS ESPERAMOS!!!
 

 
                   
 

forodanzateatrojujuy@gmail.com
www.forodanzateatrojujuy.blogspot.com
Comisión Organizadora: Cecilia Ortega y Belén Calapeña. Colaboradores: Paula Recchiuto, Rubén Luna, Mariana Cruz Echenique, Daniela Cazón, Olga Chiabrando.



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parte de prensa



EL CONSEJO ASESOR DE ARTESANOS, INFORMA A LOS ARTESANOS DE LAS REGIONES PUNA, QUEBRADA ,YUNGAS, VALLE I Y VALLE II, DE LA PROVINCIA DE JUJUY, QUE LA I FERIA PROVINCIAL DE ARTESANIAS JUJEÑAS, ESTA ORGANIZADA POR LA MUNICIPALIDAD DE SAN SALVADOR DE JUJUY, LA SECRETARIA DE CULTURA DE LA PROVINCIA Y EL CONSEJO ASESOR DE ARTESANOS,LA MISMA SE REALIZARA DEL DIA  8 DE JULIO HASTA EL 1 DE AGOSTO, SIENDO LA INAUGURACIÓN EL DÍA 8 DE JULIO A LAS 17 HORAS.
SE HA PREVISTO LA FISCALIZACION DE LOS PREINSCRIPTOS PARA LA FERIA LOS DIAS: JUEVES, VIERNES Y SABADO DESDE LAS 15 A 20 HORAS, EN LA DIRECCION DE CULTURA MUNICIPAL, SITO EN LA VIEJA ESTACION.
                                                                                       CONSEJO ASESOR DE ARTESANOS





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domingo, 13 de junio de 2010

PARTE DE PRENSA

Por FAVOR PASAR DICHO PARTE EN TODOS LOS PROGRAMAS 

"2010 AÑO BICENTENARIO DE LA REVOLUCIÓN DE MAYO"
Centro Vecinal Barrio Coronel Arias Ex Coca Cola
CONMEMORACIÓN DEL 187 Aniversario del Fallecimiento del Cnel Manuel Eduardo Arias.

lo verán desde el Zenta majestuoso, dominado las abras a lo lejos, el cuerpo hecho roca también, firme en la defensa del solar nativo , eterno en el impuso de luchar. Y esa sera por siempre, la estatua colosal levantada a su memoria...!"

Programa de actos
Dia 16/06/2010 Lugar: Espacio Verde calle Monteagudo entre Hellen Keller y Magallanes
Hs.08 salva de Bombas
08.30 Concentración de las siguientes Delegaciones 
Banda de Música del Regimiento 20
Regimiento 5to
Escuadrón 53
Policía de la Provincia
Escolares
Liceo Cultural de la Tercera Edad
Autoridades 
Invitados Especiales principalmente la presencia de una Pariente del Cnel.
Vecinos

El mismo culminara con un desfile Cívico Militar 
Chocolateada para compartir con todo el publico presente.
Hs10-Feria de comida de la Escuela del Barrio Hellen Keller para recaudar fondos.

Se invita a todos los vecinos del circuito 8 Coronel Arias.
El recordatorio esta hecho con el esfuerzo de todos los vecinos del Barrio y colaboracion de Instituciones Intermedias quien fue el nexo con el resto de los sectores de la municipalidad sin dejar de mencionar a la gente de Imprenta del estado quienes colaboraron con la confeccion de los programas e invitaciones.

Desde ya muchas gracias por difundir tan importante Acto.
Los programas que hacen concursos, seria bueno, preguntar en que año nacio el coronel y cual fue el año de su fallecimiento.



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Purificadores de agua contaminada para escuelas de la provincia de Buenos Aires - Infouniversidades

PURIFICADORES DE AGUA CONTAMINADA PARA ESCUELAS DE LA PROVINCIA DE BUENOS AIRES - INFOUNIVERSIDADES

14 de Junio - Boletín Electrónico infoUniversidades

Universidad Nacional de La Plata

Facultad de Ciencias Naturales y Museo

Purificadores de agua contaminada para escuelas de la provincia de Buenos Aires

La UNLP fabricó tres equipos purificadores de agua contaminada con arsénico para instalarlos en escuelas rurales de General Viamonte, Carlos Casares y Villarino. El purificador diseñado, desarrollado y elaborado por un equipo de investigadores de la Universidad, ya funciona en un establecimiento educativo de Punta Indio y según las autoridades escolares se obtuvieron “excelentes resultados prácticos y útiles, inclusive para la enseñanza de nuestros alumnos”.

14 de Junio - Ciencias Naturales

Universidad Nacional de Entre Ríos

Facultad de Ciencias de la Alimentación

El consumo de carne aviar aumentaría un 50% para el 2015

Frente al crecimiento sostenido del sector avícola en nuestro país y las excelentes perspectivas para los próximos años, investigadores de la UNER estudian procedimientos tecnológicos para aumentar la velocidad de producción de las plantas industriales, sin perder la calidad de la carne de pollo. La provincia de Entre Ríos es la principal productora de carne aviar a nivel nacional.

14 de Junio - Ingeniería

Universidad Nacional de Catamarca

Facultad de Tecnología y Ciencias Aplicadas

El impacto de la erosión hídrica en el sitio arqueológico Shincal de Quimivil

Investigadores de la Facultad de Tecnología y Ciencias Aplicadas analizan el impacto que produce la erosión del agua en la Ruinas del Shincal, en Quimivil, Departamento Londres, Catamarca. Según los resultados de un exhaustivo estudio de la zona y su problemática, los investigadores diseñaron una propuesta de recuperación y control que incluye obras de bioingeniería. La comuna de Londres, en base a la propuesta, programó la ejecución de la recuperación del Shincal, obra emblemática que preserva la cultura de los pueblos originarios.

14 de Junio - Ciencias Naturales

Universidad Nacional de Córdoba

Facultad de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales

Mariposa nocturna asedia la ciudad de Córdoba

En la provincia de Córdoba existen alrededor de 200 especies de mariposas nocturnas, en su mayoría de tamaño pequeño. Si bien proliferan con mayor asiduidad entre la primavera y el otoño australes, durante los meses del verano pasado la capital provincial experimentó un inusual incremento de estos insectos. Especialistas de la UNC explican las causas del fenómeno.

14 de Junio - Ciencias Naturales

sábado, 12 de junio de 2010

PARTE DE PRENSA

PARTE DE PRENSA
 
EL CONSEJO ASESOR DE ARTESANOS DE LA PCIA DE JUJUY, JUNTO A LA SUBCOMISIÓN CREADA PARA TAL FIN, ORGANIZAN LA "FERIA DE ARTESANIAS JUJUY 2010", POR TAL MOTIVO SE COMUNICA A TODOS LOS ARTESANOS Y ARTESANAS DE LA PCIA. DE JUJUY;
1- SE RECIBIRAN LAS PRE INSCRIPCIONES PARA LA FERIA INVERNAL HASTA EL DÍA 18 DE JUNIO .
2- LOS FORMULARIOS PARA LA PRE INSCRIPCION SE DEBEN RETIRAR Y COMPLETAR EN EL PASEO DE ARTESANOS SITO EN: AVENIDA URQUIZA, AL LADO DE LA VIEJA ESTACION DE TRENES, EN LOS STAND n° 60 Y 30 PERTENECIENTE A LOS SEÑORES ALDO ROMERO Y PABLO VALDIVIEZO RESPECTIVAMENTE, EN HORARIOS DE 9,30 A 13,30 Y DE 17 A 21 HORAS.
SE AGRADECE LA PARTICIPACION DE TODOS LOS ARTESANOS DE LA PROVINCIA.
                                                                                                          consejo asesor de artesanos de la pcia de jujuy
                                                                                                          sub comision de la feria de artesanias jujuy 2010



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FW: LANZAMIENTO ENTEPOLA NOA - JUJUY 2011

ENTEPOLA NOA 2.011 del 7 al 20 de Enero
3er. ENTEPOLA JUJUY 2.011 del 7 al 12 de Enero
 
Martes 15 de Junio -10:00 hs. Culturarte 
Informe entregado por - Inés Ibarra – IUNA - Ibarraines81@yahoo.com.ar  
 
 
1. Estructura del 2° Encuentro de Teatro Popular Latinoamericano
      En la semana del 8 al 13 de enero de 2010 se llevó a cabo la segunda edición del Encuentro de Teatro Popular Latinoamericano en la ciudad de San Salvador de Jujuy. El encuentro incluyó conferencias, talleres, presentaciones de libros y subieron al escenario alrededor de treinta espectáculos provenientes de diversas ciudades de Argentina, Colombia, Venezuela, México, Brasil, Chile y España. Además de la diversidad geográfica, se observó una fuerte heterogeneidad de estilos y géneros que caracterizaron a las obras que conformaron la programación.
      Puede resultar engorroso describir la estructura del Encuentro pero creemos que es algo necesario de hacer, dado que ésta, en cierta manera, puede darnos algunas pautas de cómo se organiza la práctica del teatro popular alrededor de un Encuentro.
      Ahora bien, éste se organizó estructuralmente en varias partes: a la mañana se realizaron conferencias y presentaciones de libros. Pasado el mediodía, se desarrolló el espacio de desmontaje que he coordinado y en el que participaron, no sólo para mi feliz sorpresa, casi la totalidad de los elencos. A la tarde algunos grupos ofrecieron talleres abiertos y a la noche se presentaban las obras en varios puntos de la ciudad y alrededores en forma simultánea.
      No es menos importante señalar algunos aspectos en cuanto a la recepción de los grupos que estuvo a cargo de la Organización Barrial Tupac Amaru –barrio en el cual también se realizó función-. Todos aquellos que integraron el Encuentro fueron alojados en una misma sede, la escuela primaria "Germán Abdala" de la organización donde también se les ofreció el desayuno, el almuerzo y la cena. Este tipo de estructura en la que los grupos compartieron cuarto, baño y las diferentes comidas del día, favoreció positivamente la convivencia y una fuerte vinculación entre los distintos grupos.
      En cuanto a las funciones específicamente, la modalidad que se adoptó fue que cada elenco hiciera una presentación en la sede central, la vieja estación de ferrocarril y el resto de los días tenían programado de dos a cuatro funciones más, que realizaron en las otras sedes del Encuentro. Algunas de estas sedes se situaron en barrios aledaños a la ciudad como el Alto Comedero, barrio San Pedrito, entre otros. Otras sedes se ubicaron en distintos pueblos de la Quebrada.
      De esta manera, cada grupo rotaba de sede y se encontraba con públicos diversos en edad, género, condición social, política y económica. El aspecto menos conveniente de esta estructura es que no todos los integrantes del Encuentro pudieron ver las funciones de los otros grupos. Es por ello que, como coordinadora del espacio de desmontaje tuve que limitarme al espacio de la sede central para poder presenciar la totalidad de la programación.
      Asimismo, cada noche se presentaron de cuatro a cinco espectáculos en el escenario central que participaron al día siguiente del espacio de desmontaje. Este espacio que me fue propuesto por los organizadores de ENTEPOLA fue abierto para reflexionar acerca de los procesos de producción de cada obra y se discutieron los criterios de "lo popular" en el trabajo performático de los grupos. 

2. El espacio de desmontaje

      Es importante destacar el alto índice de participación de los grupos en el espacio del desmontaje. En este sentido, podría señalarse que el fenómeno de alta concurrencia, que se mantuvo durante todo el encuentro, da cuenta del entusiasmo y la necesidad de reflexión sobre el estado del arte en las prácticas del teatro popular contemporáneo. Podría señalarse también que la riqueza de las exposiciones estuvo fuertemente marcada por los diversos lugares de procedencia de cada uno de los actores -sociales- y sus distintas realidades políticas, económicas, sociales e históricas.
      Este espacio promovió el encuentro entre los elencos que habían realizado función el día anterior en el escenario central y la participación de aquellos elencos que fueron en calidad de espectadores. A cada grupo se le propuso desarrollar el proceso creativo que dio por resultado el espectáculo y se indagó en las técnicas teatrales utilizadas, el espacio escénico, otros lenguajes que intervinieron y todas aquellas condiciones de producción que fueron observadas en la puesta. Por otro lado, y dado el marco de "popular" que denominó al encuentro, creí pertinente que cada grupo desde su lugar de trabajo caracterizara de qué manera concebía lo popular en su propia producción teatral.
      En lo que corresponde a la frecuencia de los desmontajes, se desarrollaron durante cinco días consecutivos de los seis que duró el Encuentro. Cada día y de acuerdo a las funciones que se habían presentado se abordaron los siguientes tópicos: 

2.2 El destinatario del teatro popular
      Se discutió principalmente la noción de público, es decir, el para quién. En la inmensa dimensión que abarca la noción de teatro popular, puede desprenderse al menos un tópico y es el que refiere a la clasificación del público. En otras palabras, lo que intentamos decir es que en el imaginario de, por lo menos, quienes participamos en este Encuentro flota la idea de ligar teatro popular-para todos. No obstante, es preciso señalar que en el mismo imaginario, el para todos no incluye todas las variables (retomaremos esto más adelante).
      Se observó, por ejemplo, que una de las obras realizadas por la compañía de Colombia se trataba de un infantil en el que se establecía un vínculo directo con el espectador a partir de la interpelación e inclusión de éste. Asimismo, la obra contenía un fuerte mensaje ecológico, resaltando de esta manera la preponderancia del mensaje de concientización a través del dispositivo teatral.
      El mismo día, una obra realizada por una de las compañías brasileras se dirigía a un público adulto; esto se desprende por ejemplo de algunas configuraciones retóricas como la representación de escenas eróticas.
      Pero lo que importa destacar es que pudo evidenciarse que desde la propuesta de la programación, el mismo día se presentaron al menos dos obras que construyen dos destinatarios absolutamente diferentes. Esto, en términos generales fue fuertemente cuestionado y al menos dos posturas fueron definiéndose. Una proponía la homogeneización de la espectación del teatro popular, la otra, le concedía al Encuentro una democratización de lenguajes y ofrecer al público un abanico de posibilidades para que finalmente pueda elegir aquello que más le gusta. 

2.3 Arte y política:
      Gran cantidad de las exposiciones estuvieron marcadas por el carácter político del arte, y en este caso, en el teatro popular. Asimismo, se discutieron las variadas configuraciones de las obras. En este sentido, lo que fue definiéndose fue que las elecciones del director -o quien haga a su vez de director- respecto al formato de la obra, son decisiones políticas y sumado a esto se desprendería que aunque la obra no tuviera explícitamente un mensaje de contenido político, éste atraviesa al texto.
      En esta línea, una obra de danza montada por la compañía mexicana, representaba distintos bailes de salón. A primera vista, se prejuzgó un trabajo montado por bailarines profesionales y hasta su poca correlación con el teatro popular. Sin embargo, en el desmontaje se descubrieron ciertos aspectos que no se habían visto arriba del escenario: por ejemplo, el coreógrafo resaltaba su elección de trabajar con bailarines no profesionales que recluía de talleres abiertos a la comunidad montados en barrios humildes de México y que a partir de la formación de una compañía de danza, las funciones realizadas por ésta, se destinaban frecuentemente para beneficencia.
      Es decir, lo popular no se desprendía de lo que se podía observar en el escenario, sino en las condiciones de producción de la obra, en tanto que desde un taller abierto y por tanto accesible, se formaba una compañía, y popular en su recepción, dado que la compañía desarrolla funciones en el mismo espacio de circulación en el que se había concebido. Hubo razones para creer entonces, que lo popular no se imprime sólo en el acontecimiento observado durante la espectación.
      También se habló del cuerpo, en este caso el del actor, como cuerpo ideológico. Su cuerpo alberga la memoria de la historia, del pueblo. De esta manera, el teatro, como toda producción humana -y obviamente social- está investida de sentidos que conforman una idea de lo político. Toda decisión estética es por lo tanto ideológica; desde recuperar mitos populares y representarlos en escena, como las decisiones que comprometen al espacio escénico, como lo es la elección de un formato que se adapte a todo tipo de espacio -principalmente la calle- y posibilite, por ejemplo, la representación de un personaje estereotipado de un pueblo eligiendo un formato como el de monólogo-show, o el caso de un teatro de varieté.
        Las decisiones estéticas -como posturas políticas- se conciben entonces como uno de los aspectos que se desarrollan en la práctica del teatro popular. En este sentido, observamos en otro ejemplo, un infantil en el que los actores manipulan títeres y que la voz que les dan a sus personajes es de carácter onomatopéyico acentuando la gestualidad de las acciones de los muñecos. Esta configuración hace posible que el espectáculo puede presentarse sin problemas en cualquier ciudad del mundo y al poder ser fácilmente decodificada en cualquier idioma, se le pueda conceder un carácter inclusivo. En definitiva, se desprendía que lo popular en esta obra está claramente ligado a la retórica, y que produce a su vez, un efecto en la recepción en tanto su carácter  inclusivo. Otro ejemplo con respecto al texto lo encontramos en el espectáculo de varieté que reunía números de magia, de danza y de humor. El grupo manifestaba que, la representación de una obra casi sin texto disminuye las dificultades que pueden presentarse con respecto al idioma.    
 
3. Hacia una definición del Teatro Popular
      Hacia el final del Encuentro, se llevó a cabo una conferencia de cierre titulada "Hacia una definición del Teatro Popular" instalándose un fuerte discusión de los principales tópicos que fueron planteados y definiéndose en los desmontajes. A continuación intentaré recapitular y traducir -y por ello espero no traicionar a mis compañeros- las memorias que fui tomando en cada desmontaje y en la conferencia de cierre para finalmente darle un orden teórico-metodológico: 

3. 1. Lo popular en lo temático, retórico y enunciativo
      Parece pertinente acudir a la noción de género y estilo de O. Steimberg (O. Steimberg 2001) para ordenar el material surgido de este Encuentro. Según señala el autor, tanto géneros como estilos pueden clasificarse de acuerdo a sus aspectos temáticos, retóricos y enunciativos. De esta manera, podríamos ordenar la inmensa dimensión significante del teatro popular clasificando lo popular cuando se lo planteaba en alguno de estos aspectos. En otras palabras podríamos decir que, a grandes rasgos, lo popular atraviesa estas tres áreas específicas que desarrollaremos a continuación:  

3.1.1. Lo popular en la elección temática
      Se observó en muchas de las obras la tematización de mitos, leyendas o personajes típicos de un pueblo o ciudad. En otros casos se ponían en cuestión procesos históricos, o representaciones de situaciones conflictivas sociales popularizadas a través de los medios masivos de comunicación, como por ejemplo una obra de teatro foro en la que se  tematizaba las relación de opresor/oprimido dentro de un ámbito de violencia escolar. 

3.1.2. Lo popular en la retórica
      La retórica de una obra se la definió, como ya lo mencionamos anteriormente, en términos de decisiones estéticas referidas a las cuestiones formales, es decir, a los elementos de configuración de la obra en la que reside una decisión política en tanto que se asume una postura. Esta decisión, en cierta forma, se encuentra afectada por las condiciones sociales dadas. Los grupos manifestaron que lo popular en este caso, se desprendería de la elección –política- de determinadas formas por sobre otras. 

3.1.3. Lo popular en la recepción
      Se habló también de la manera de abordar el teatro como práctica generadora de vínculos sociales. Éste fue un eje fuertemente debatido durante los desmontajes en cuanto al para quién como ya lo hemos expuesto.
      Podríamos agregar, que muchos grupos reconocieron en el teatro popular un espacio social que implica la accesibilidad -de consumo- "para todos", no obstante, este término que connota la inclusión se asocia casi exclusivamente a poblaciones de bajos recursos, en riesgo o marginales, excluyendo de esta manera, otras variables que conforman a otros colectivos sociales. En consecuencia, se advirtió la necesidad de ser  cuidadosos en este aspecto y ser lo suficientemente lúcido para reconocer la existencia de ciertos sentidos clasistas cuando se habla del teatro popular como un teatro "para todos". 
 
4. A modo de cierre
      Cabe señalar que si bien puede clasificarse una obra en cualquiera de los tres campos mencionados, éstos se interrelacionan y se afectan mutuamente en los tres niveles. Así pues, una obra en la que predomina  una configuración retórica que elimina todo texto hablado, por ejemplo, recae en los aspectos enunciativos dado que afecta directamente a la recepción y construcción del destinatario.
      Ahora bien, este modelo que se propone es a modo de organizar las múltiples significaciones que se le adjudican al teatro popular sin pretensiones de definirlo y clausurarle sentidos. Sólo intentamos abordar las diversas lecturas que se realizan en torno a nuestro objeto, el teatro popular en el marco de un Encuentro.

 

 

 

 

Jujuy - Argentina




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lunes, 7 de junio de 2010

La Scala de San Telmo - Newsletter del mes de junio

LA SCALA DE SAN TELMO - NEWSLETTER DEL MES DE JUNIO

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Pje. Giuffra 371 (Defensa al 800) | Tel. + 54 (11) 4362-1187 Newsletter N°11  JUNIO MMX

Junio en La Scala

Este es el último mes para ver una interesante exposición de afiches, resultado de la edición Bicentenario de un concurso que realiza Fratelli Branca desde hace dos años denominado “Arte Único”. Este concurso tiene por objeto incentivar a creadores noveles de Argentina a sumar sus singulares visiones a nuestra rica tradición artística. Pero además, brinda a estos jóvenes la posibilidad de que su obra recorra los principales Museos y Casas Culturales de nuestro país.

En el ciclo La Scala fuera de La Scala, comienza este mes nuestro VI ciclo de música de cámara en la Biblioteca Nacional auspiciado –como siempre- por la Fundación Szterenfeld, para el cual convocamos a los más importarntes músicos de nuestro país. Este año se denomina “1810 acá... y allá” o sea que se podrá escuchar música argentina y europea de épocas cercanas a nuestra Revolución de Mayo.

Finalmente queremos contarles que está en pleno auge el ciclo de tango en el bar los viernes a las 24, que hemos denominado “Cuando anochezca en tu porteña soledad”. Es una apuesta para los noctámbulos amantes del 2 x 4, con intérpretes de muy alta calidad, sin amplificación y en un ambiente acogedor.

MÚSICA CLÁSICA

Viernes 4: Alberto Ignacio Biggeri (piano).

Obras de Scarlatti, Beethoven, Albéniz, Chopin.

Horario: 20hs

Bono contribución: $ 25. Estudiantes y jubilados: $ 15

Sábado 5: Música de cámara

Adriana Kahn (trompeta) y Ricardo Nolé (piano).

Obras de Purcell, Haydn, Ropartz, Arutunian, Hummel y Goedicke.

Horario: 20 hs

Bono contribución: $ 25. Jubilados y estudiantes: $ 15.

Domingo 6 : Música de cámara y ópera. 

Lizie Rey (soprano) - Silvina Ravalli (soprano) -Eliana Visbeek (soprano) - Luciana Belausteguigoitia (mezzosoprano) - Adrián Barbieri (tenor) y María Laura De Luca (piano).

Obras de Bizet, Gluck, Delibes y otros.

Horario: 17.30 hs

Bono contribución: $ 25

Jueves 10: Canto de Latinoamérica.

Ana Durañona (soprano) y Natalia González (piano)

Obras de Aguirre, Caba, Ginastera, Lasala, Lopez Buchardo, Nobre, Santoro, Sas, Villa-Lobos, entre otros.

Horario: 20 hs

Bono contribución: $ 30

Domingo 13:

Tamara Pepe (soprano) y Cecilia Fracchia (piano)

 Obras de Delibes, Rossini, Wolf, R. Strauss, Johann Strauss, Donizetti y Debussy

Horario: 17.30 hs

Entrada libre y gratuita

Domingo 20: Concierto por el Bicentenario - Homenaje a Ariel Ramírez y Carlos Guastavino.

Natalia Raselli (soprano) - Pablo Izurieta (guitarra).

Horario: 17.30 hs

Bono contribución: $ 25

Viernes 25 : Anverso/Reverso por el Tlön Trío. Música electroacústica en vivo.

Marcelo Daniel Castro (compositor y saxofonista) - Rosa María Nolly (artista sonora, investigadora, saxofonista) - Leonardo Salzano (guitarrista y compositor) - Rafael Subía Valdez (procesos en tiempo real).

Horario: 20 hs

Bono contribución: $ 20.

Sábado 26: Joi d´Amor presenta el espectáculo "El Camino de los Reyes". Música medieval. María José Figueiredo (canto, dulcimer, zanfona).

Músico invitado:Gustavo Hernández (guitarra sarracena).

Horario: 20 hs

Bono contribución: $ 25

Domingo 27: “Clásicos x Jóvenes” -"Homenaje a Heitor Villa-Lobos"

Camilo Verga (guitarra clásica).

Horario: 17.30 hs

Bono contribución: $ 15. Jubilados y estudiantes: $ 10

MÚSICA POPULAR

Viernes 4: Noches en el Bajo”

Luciana Panaino (voz) - Leandro Cacioni (guitarra) - Emiliano Reinoso (piano) - Claudio Solino (contrabajo) y músicos invitados.

Horario: 22 hs.

Lugar: En el bar de La Scala

Bono contribución: $ 25.

Viernes 7: Ciclo de tango con entrada libre y gratuita en el bar de La Scala “Cuando anochezca en tu porteña soledad”

Undersax: Bernardo Monk (saxo soprano) - Sergio Meirovich (saxo alto)

Jorge Retamoza (saxo tenor) y Carlos Klasmer (saxo barítono).

Horario: 24 hs

Lugar: En el bar de La Scala.

Entrada libre y gratuita.

Sábado 5: Dúo Álvarez -Colombo

Mirta Álvarez y Rodolfo Colombo (guitarras)

Música argentina en guitarra. Folklore y tango. ...Paisaje y sonido, silencio y danza, palabra y guitarra pintan nuestra música argentina a lo largo de la historia y de nuestra geografía....

Horario: 22.30 hs

Bono contribución: $ 25. Jubilados y estudiantes: $ 15.

Viernes 11: “Aire de Swing”

Carlos Couso (guitarra, voces) - Jorge Ojeda (bajo eléctrico) y Claudio Navarro (batería, percusión y voces).

Horario: 22.30hs

Bono contribución: $ 25.

Viernes 11: Ciclo de tango con entrada libre y gratuita en el bar de La Scala “Cuando anochezca en tu porteña soledad”

Undersax: Bernardo Monk (saxo soprano) - Sergio Meirovich (saxo alto)

Jorge Retamoza (saxo tenor) y Carlos Klasmer (saxo barítono).

Horario: 24 hs

Lugar: En el bar de La Scala.

Entrada libre y gratuita.

Sábado 12:Gepel”. Jazz latinoamericano.

Leandro Casas (piano, acordeón y composición) - Agustín Strizzi (batería, percusión y composición) - Gabriel García (bajo). Jazz latinoamericano

Horario: 22.30 hs

Bono contribución: $ 25

Viernes 18: Aníbal Maidana (guitarra), Andrés Grant (bajo) y Mario Rodríguez (batería).

Standards de jazz, folclore y tango y composiciones orginales con influencias rioplatenses, de Brasil, del Jazz y del Folclore.

Horario: 22.30 hs

Bono contribución: $ 25. Estudiantes y jubilados: $ 15.

Viernes 18: Ciclo de tango con entrada libre y gratuita en el bar de La Scala

“Cuando anochezca en tu porteña soledad”

Curda de Tango: Marcos Ricardo (voz) y Pedro Muniz (guitarra)

Horario: 24 hs

Lugar: En el bar de La Scala.

Entrada libre y gratuita.

Sábado 19: “Aires del Mediterráneo”

Berta Guindin (canto) y Hugo Fumero (guitarra y canto).

Música sefaradí. Espectáculo musical amenizado con historias y refranes.

Horario: 22.30 hs

Bono contribución: $ 25.

Sábado 19: a las 24: “El sonido de los durmientes”

Gabriel Lombardo (guitarra), Alejandro Ponte (flauta), Pablo Bruni (contrabajo), Gonzalo Brass (clarinete), Sonja Kaljik (violín) y Nicolás Gort (percusión).

Lugar: En el bar de La Scala.

Entrada libre y gratuita.

Vienes 25: “De orilla a orilla”

Ricardo Nolé (piano) - Matías González (bajo acústico y contrabajo) - Horacio López (batería y percusión).

Música afro-rioplatense y candombe de salón.

Horario: 22.30 hs

Bono contribucion: $25. Estudiantes y jubilados: $15.

Vienes 25: Ciclo de tango con entrada libre y gratuita en el bar de La Scala

“Cuando anochezca en tu porteña soledad”

Hernán Valencia y 303: Hernán Valencia (piano y composición) - Gerardo Solnie (percusión) - Diego Neder (bajo) - Daniel Ruggiero (bandoneón).

Horario: 24 hs

Lugar: En el bar de La Scala.

Entrada libre y gratuita.

Sábado 26: Joaquín Alem y Julián Midón presentan sus respectivos discos de composiciones originales. Alem muestra "Esencia" - música para bandoneón solo y Midón "Interno", en formato de guitarra solista. 

Horario: 22.30 hs

Bono contribución: $ 25   

Sábado 26: a las 24: “El sonido de los durmientes”

Gabriel Lombardo (guitarra), Alejandro Ponte (flauta), Pablo Bruni (contrabajo), Gonzalo Brass (clarinete), Sonja Kaljik (violín) y Nicolás Gort (percusión).

Lugar: En el bar de La Scala.

Entrada libre y gratuita.

TEATRO

Dos Acordes”. Espectáculo de humor musical. Virginia Kaufmann y Juan Ignacio Guerra. Después de haber ganado el premio "Jóvenes Intérpretes", habiendo sido elegidos por el conjunto Les Luthiers para conformar el elenco de "Gran Recital Mastropiero" en el teatro Maipo Club, ambos artistas de dudosa procedencia, mixturan sus limitadas formaciones en teatro y música para dar luz a un novedoso espectáculo carente de originalidad que aspira a la excelencia creativa sin siquiera mínimamente vislumbrarla. Ahondan en el lenguaje juglaresco, el aria italiana, la chanson francesa y el tango for export.

DOMINGOS DE JUNIO Y JULIO .

Horario: 20hs

Bono contribución: $ 30. Jubilados y estudiantes: $ 15.

 “ LA SCALA FUERA DE LA SCALA

Ciclo de Conciertos en la Fundación Standard Bank (Riobamba 1276)

Sábado 5: Luciana Panaino cuarteto

Luciana Panaino (voz) - Valentín Ponieman (guitarra) - Leandro Cacioni (guitarra) - Claudio Solino (contrabajo, percusión y arreglos).

Lugar: Fundación Standard Bank

Horario: 17.30 hs

Entrada libre y gratuita.

VI Ciclo de conciertos de música de cámara en la Biblioteca Nacional (Agüero 2502)

con auspicio de la Fundación Szterenfeld

“1810… acá y allá”

Domingo 6: Cuarteto Gianneo

 Sebastián Masci y Nicolás Favero (violines) - Elizabeth Ridolfi (viola) - Matías Villafañe (violoncello) y Músico invitado: Omar Cirulnik (guitarra).

Obras de Boero, Guastavino, Esnaola, Alcorta, Alberdi y Gianneo.

Horario: 17.30 hs

Lugar: Auditorio Jorge Luis Borges de la Biblioteca Nacional

Entrada libre y gratuita.

Domingo 20: Cuarteto de saxofones 4mil.

Emiliano Barri (saxofón soprano) - Fernando Rosa (saxofón alto) - Alejandro Bidegain (saxofón tenor) - Pablo Mosteirín (saxofón barítono).

Obras de Mozart, Beethoven, Schubert, Albéniz, Julián Aguirre, Mario Herrerías, Rolando Budini y Astor Piazzolla.

Horario: 17.30 hs

Lugar: Auditorio Jorge Luis Borges de la Biblioteca Nacional

Entrada libre y gratuita.

Ciclo de Conciertos en CUBA (Club Universitario Buenos Aires)

Lunes 14: Cuarteto de saxofones 4mil.

Emiliano Barri (saxofón soprano) - Fernando Rosa (saxofón alto) - Alejandro Bidegain (saxofón tenor) - Pablo Mosteirín (saxofón barítono).

Lugar : CUBA (Viamonte 1560)

Horario: 19 hs

Entrada libre y gratuita.

Lunes 28: Serkan Yilmaz (guitarra solista)

Jazz, música latina y turca.

Lugar : CUBA (Viamonte 1560)

Horario: 19 hs

Entrada libre y gratuita.

MUESTRA DE ARTE

Durante el mes de junio continúa:

Exposición de afiches de Fratelli Branca por el Bicentenario

Entrada libre y gratuita.

Horario para ver la muestra: de lunes a viernes de 10 a 17 hs y los sábados y domingos en los horarios de función.

Apoyar la cultura es enriquecer las generaciones venideras. Ayúdenos a cumplir con nuestra misión. Asóciese a La Scala de San Telmo. Elija ser Amigo de La Scala, Adherente, Activo, Benefactor o Institucional. Para mayor información consultar al 4362-3847.

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