EL CELCIT EN ACCION 482. LA ILUSIÓN EN EL TEATRO
El CELCIT en Acción
Boletín del Centro Latinoamericano de Creación e Investigación Teatral (Argentina)
N° 482. 20 de agosto de 2009
www.celcit.org.ar
La escena iberoamericana
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La ilusión en el teatro
El viernes pasado, realizando mi obra Solo brumas, Eusebio, mi personaje –de unos setenta años y dedicado a una función social de demolición–, entra a escena y relata una anécdota que le ocurrió minutos antes. Viene herido en la parte izquierda de la tibia, a raíz de un incidente que mantuvo en 
Eusebio. Pepi, una de las compañeras de Eusebio, se apiada y lo venda rápidamente para evitar una hemorragia.
Al mirar mi pantalón, yo observo que está manchado de un “colorante” que simula ser sangre y que utilizamos sólo en la última parte de la obra.
Cuando veo la “sangre” con el colorante en el mismo lugar donde el pibe me corta pienso en qué momento me lo habrán puesto (nunca se utilizó en ese momento) y pienso que Briski es un director admirable para ese tipo de sorpresas y triquiñuelas a los actores. Mientras Pepi venda la pierna de Eusebio observando toda mi pierna ensangrentada, yo acudo al “método Stanislavsky” y grito de dolor y cuando me levanto ya vendado mi renguera es mayor que nunca y camino en el escenario más herido que nunca. Estaba contento porque pensé que a Briski le estaría gustando mi adaptación a la nueva circunstancia actoral.
Con todo veo que Pepi, la que me vendó la pierna, se acerca a Pipi y empiezan a cuchichear entre ellas.
Yo rengueaba cada vez más feliz sintiéndome un actor joven, herido. También me pareció observar un misterioso gesto de la actriz a Briski que me resultaba insólito. Pero ya había un clima de extrañamiento en el elenco que no era disonante a estos personajes marginales que tenían que cumplir una función demasiado terrible en la obra.
Todo parecía exacerbado y mi monólogo final salió mejor que nunca a raíz de esa herida “sangrante” y el tono de mi exaltación.
Al terminar la obra una de las actrices me pregunta muy nerviosa con qué me había “herido” en la pierna. Yo le respondo que me pusieron colorante en el lugar de la tibia izquierda. Pero al sacarme el pantalón observo que tengo una pequeña herida en la tibia izquierda de donde había manado la sangre que yo creí que era colorante.
Me dijo que lo miró a Briski para detener la función por el peligro de mi hemorragia. Ella me veía sangrar en el mismo lugar donde yo le contaba que el pibe de trece años me había cortado.
Al entrar Briski me preguntó si era diabético, riesgo muy grande para un hipocondríaco como yo.
Pregunta sin contestar: ¿por qué me habría herido en la tibia izquierda, exactamente en el mismo lugar donde relato que el pibe me hiere y la actriz me “cura” en cada función?
Mientras yo me vanagloriaba de actuar la pierna ensangrentada, Mirta quería parar la obra. Susy Evans, la otra actriz, le dijo a su compañera: nunca te vas a dar cuenta si Tato actúa o no. Siempre actúa y lo peor o lo mejor es que él quiere actuar hasta su propia muerte. Es así por naturaleza.
Me pregunto: ¿cuántos años más seguiré en un escenario?
Me contesto: solamente en un escenario las emociones y los terrores forman parte del exorcismo dramático. Realidad y fantasía se entremezclan de una manera misteriosa.
Mientras pueda y la herida no sea grande estas emociones y confusiones no me las pierdo. Misterio del teatro y la creación. Los años de análisis lo convirtieron en un caso cada vez más histérico. No hay que despertar a los sonámbulos. Es peligroso, comenta Susy. El finge que no está fingiendo que está fingiendo.
Eduardo “Tato” Pavlovsky. Página 12. 13 de agosto de 2009
Además, esta semana se han incorporado las siguientes notas:
- Argentina. Memoria de un dictador. Entrevista a Norman Briski y Marcelo D'Andrea
- Argentina. Medea: La furia que atraviesa los siglos
- Argentina. Manuel Puig: Las bases de un teatro cosmopolita
- Argentina. Bertuccelli, Flechner, Llinas: “Nunca decidimos hacernos under”
- Argentina. “El poder del teatro va más allá de una puesta”. Entrevista con Silvia Kanter
- Argentina. “Esta obra me ayuda a estar mucho más presente en escena”. Elena Roger y su consagratoria interpretación en Piaf
- Argentina. Los teatros públicos en tiempos de ajustes
- Argentina. El adiós a Julio Ardiles Gray
- Chile. El ex Teatro
- Chile. Gnecco llega hecho un hombre cualquiera
- Colombia. La patria del teatro. Imagen oficial del FITB
- Colombia. Se cumple hoy un aniversario del fallecimiento de Fanny Mikey
- España.
- España. La patria del teatro. Tomaz Pandur y Blanca Portillo estrenan una Medea neorrealista
- México. Estrenan el montaje de Moctezuma II/ La guerra sucia, en el Teatro de
- México. Muerte parcial: una confrontación interna con deseos, debilidades y vicios
- México. ¿Sabes silbar?, historia teatral de niños que buscan un abuelo
- Uruguay. Falleció la actriz Imilce Viñas
- Uruguay. Programa Esquinas de
- Uruguay. Frida Kahlo cobra vida en
Y las siguientes convocatorias:
- Argentina. Llamados a Concurso de Directores de Teatro para
- Argentina. III Festival Internacional de Teatro Independiente Pirologías 09
- Argentina. 1º Festival Internacional de Teatro de Género
- Argentina. II Entepola Jujuy
- Chile. XVI Encuentro de Teatro Latinoamericano de Copiapó
- Venezuela. II Muestra Rajatabla de
Espectáculos
MINETTI
De Thomas Bernhard. Dirección: Carlos Ianni
Con Juan Carlos Gené y Maia Francia
Escenografía y vestuario: Carlos Di Pasquo. Música: Osvaldo Aguilar. Asistente: Juan Lepore
Viernes y sábados 22 hs. Domingos 18 hs. Entrada: $ 40. Estudiantes y jubilados: $ 25
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LOVELY REVOLUTION. Vertiginosa tertulia de teatro musical
Libro: Enrique Papatino. Música: Pablo Dacal. Dirección general: Enrique Dacal
Con Jessica Schultz, Enrique Papatino, Julio Ordano, Enrique Dacal
Músicos: Martin Elter (Violín), Clara Stegmann (Violoncello), Gonzalo Braz (Clarinete, clarón),
Maximiliano Schonfeld (Oboe, corno inglés, guitarra), Dirección musical: Pablo Dacal
Viernes y sábados 20 hs. Entrada: $ 40. Estudiantes y jubilados: $ 25
CELCIT. Moreno 431. Reservas al 4342-1026
Cursos y talleres. Abierta la inscripción
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-- INICIACIÓN A
7 al 11 de septiembre, de lunes a viernes de 14.30 a 18.30
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Cursos y talleres de formación y perfeccionamiento
-- TEMAS AVANZADOS DE INTERPRETACIÓN / Juan Carlos Gené. Grupo A: Hasta el 24 de noviembre, martes de 19 a 23. Grupo B: Hasta el 25 de noviembre, miércoles de 10 a 14
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-- DIRECCIÓN TEATRAL Y PUESTA EN ESCENA / Juan Carlos Gené. Hasta el 26 de noviembre, jueves de 10 a 13
-- INTRODUCCIÓN A
-- INICIACION ACTORAL / Teresita Galimany. Hasta el 9 de diciembre, miércoles de 19 a 22
-- CREATIVIDAD ACTORAL / Carlos Ianni. Hasta el 12 de diciembre, sábados de 10 a 13
-- EL TEXTO EN ACCION / Teresita Galimany. Hasta el 14 de diciembre, lunes de 19 a 22
Cursos y talleres internacionales
-- TEORÍA Y PRÁCTICA DE
19 al 23 de octubre, de lunes a viernes de 14.30 a 18.30
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