EL CELCIT EN ACCION 455. EL HUMOR DE PIE
El CELCIT en Acción
Boletín del Centro Latinoamericano de Creación e Investigación Teatral (Argentina)
N° 455. 18 de febrero de 2009
La escena iberoamericana
Toda la actualidad teatral en www.celcit.org.ar
Argentina. El boom del stand up parece no tener fin.
El humor de pie
Sólo en lo que va del año hay casi veinte espectáculos en cartel, tanto en sótanos como en el circuito más comercial del teatro.
En la avenida Corrientes, prolifera este tipo de espectáculos gracias a los bajos costos que requiere producirlos y a la demanda de un espectador que busca diversión garantizada a precios accesibles; un estilo que al poner el acento en la biografía de los comediantes genera la identificación inmediata del público.
Los 30 años de la vida de Masako Itho estuvieron atravesados por las burlas constantes que provocaban sus rasgos orientales. "¿Conocés Japón?", le preguntaba cualquiera que se la encontraba por primera vez como si haber sido el fruto de una madre que emigró de aquel país y un padre argentino habilitara tal interrogante. "Soy de acá", respondía en vano. "Vos, cuando pasás por el Jardín Japonés, ¿te hacés la señal de la cruz?", le retrucaban.
Un día imaginó que escribir algo dramático iba a mitigar un poco el dolor. Pero no funcionó. Con la idea aún en la cabeza, pensó que lo mejor iba a ser matizar la "tragedia" con una pizca de humor. De casualidad, se inscribió en un curso de stand up comedy (unipersonal humorístico con relatos breves) y al poco tiempo se subió a un escenario para recitar un hilarante monólogo de quince minutos sobre los avatares de vivir siendo argentino-japonesa en este país.
Ella no es la única que utiliza su biografía como un disparador para dedicarse a este estilo de humor que surgió en los Estados Unidos en los años 50 (Bob Hope fue uno de sus mayores exponentes) y que
El código
En la entrada de
Para que esto pueda suceder, los comediantes hablan de que debe existir un código compartido con la audiencia. Por eso, el público tiene que identificarse con lo que se cuenta en escena. "Si no adaptás tu texto al espectador, sos un necio. Vas al fracaso seguro", advierte Bavera. Y ¿cómo hacerlo? Una de las claves es narrar siempre en primera persona; una suerte de biografía exagerada con fabulaciones incluidas. "Soy ansioso. Ser así es como mear y apretar el botón del inodoro al mismo tiempo", relata su vivencia Sebastián Wainraich, que protagoniza junto a Martín Rocco, Peto Menahem y Dan Breitman Cómico 4 , la obra que encabeza la taquilla del estilo con 900 personas por fin de semana.
Lo que es una a favor puede implicar el riesgo de que los temas se repitan de un espectáculo a otro. De hecho, es algo que sucede, sobre todo en cuestiones como las relaciones entre hombres y mujeres, estar solo y la paranoia de vivir en Buenos Aires. Por eso, Rocco, uno de los referentes del stand up argentino, dice: "La gente más exitosa es la que tiene un estilo personal. Es difícil ser original en cuanto a la temática, porque si no el público no se identifica. Los temas pasan por la lupa de la persona que te los cuenta, y eso es lo que lo hace distinto".
De ahí que la agudeza en la observación del comediante sea una de las virtudes que más cotizan en el universo "standupero". "Las cosas que te pasan te sirven como estructura para meterle un gag", cuenta Guso, uno de los integrantes de la obra Contra la peste del mal humor. "En algún momento se va a ver la calidad del comediante de acuerdo con el tipo de observación que hace", agrega frente a la mirada de sus compañeros de elenco Jim Murray y Santiago Leiro.
Como la mayoría de los comediantes entrevistados para esta nota, ninguno de los tres proviene del mundo teatral. Guso es consultor de marketing; Murray, un ex empleado bancario, y Leiro, periodista. Lo mismo ocurre con Masako, que es licenciada en Letras; Bavera, consultora en recursos humanos, y Kilemnic, abogada. Incluso, Rocco se desempeñaba como creativo publicitario. "El stand up habilita ese lugar de no actores", comenta Conrado Geiger, un arquitecto de 47 años que practica el estilo. Esta característica de "puertas abiertas" permite también explicar la proliferación de comediantes. Claro que para permanecer hay que estudiar en algunos de los talleres de este estilo de humor, como los que dictan Diego Wainstein y Alejandro Angelini, y ser original.
El stand up básico requiere un micrófono, un comediante y su monólogo. Por eso, montar un espectáculo tiene, en principio, un costo cero. Si se le agregan algunos gastos de publicidad, como carteles y volantes, puede ascender a los 500 pesos. Otra es la historia de Cómico 4, que entra dentro de las obras comerciales con una producción que supera los 100.000 pesos.
Si el montaje es "barato", la entrada lo es también. Salvo los tickets para la obra de Rocco y compañía, que arrancan desde los 40 pesos, los del resto rondan los 20 y 25. La dinámica de la avenida Corrientes hace el resto. "La gente sale a caminar por esta calle y decide qué va a ir a ver según el volante que le den", explica Bavera.
De ahí que sea tan importante la tarea de Masako cuando unos minutos antes del show reparta los panfletos. Mientras lo hace, en la esquina de Rodríguez Peña y Corrientes, una mujer entrega volantes para una obra de humor. "No es stand up ", advierte al dar el papel como para diferenciarse abismalmente de lo que ocurre con gran parte de los espectáculos como Críticos, Señales de humor, Sólo por hoy, Agraciados,
Alfredo Sabat.
Además, esta semana se han incorporado las siguientes notas:
CUBA
- La cumbre del Monólogo. Se desarrolla en Cienfuegos la jornada del monólogo en homenaje a los 119 años del Teatro Terry.
ESPAÑA
- Nueva versión de 'Arte'. Eduardo Recabarrén dirige la popular obra de Yasmina Reza.
MÉXICO
- “Con los clásicos no hay pierde; las obras nos han llegado ya peinadas, perfectas”. Premios Nacionales 2008. En entrevista, José Solé, galardonado en el área de Bellas Artes, recuerda su trayectoria.
- Pre-Textos... surge de mi respeto a la tradición carpera en México: Sosa. En la pieza de cabaret, un fauno intenta enamorar a una musa con poesía y choro, dice.
- A escena, un Otelo “seguro en la política pero con baja autoestima en el amor”. Estrenan el montaje de la obra de William Shakespeare en el teatro Juan Ruiz de Alarcón.
VENEZUELA
- Edmond, de David Mamet, encuentra su lugar en Caracas. El próximo 26 de febrero.
- El Ateneo abrió un portón a la cultura. Los creadores más importantes del país se han reunido en los espacios de la institución.
Espectáculos. Próximos estrenos
MINETTI
De Thomas Bernhard. Dirección: Carlos Ianni
Con Juan Carlos Gené y Maia Francia
Escenografía y vestuario: Carlos Di Pasquo. Asistente: Juan Lepore
EL TÉRMINO
De Rolando Pérez. Dirección: Carlos Ianni
Con María Forni, Silvia Petcoff
Vestuario: Belén Serra. Asistente: Juan Lepore
MATRIZKA
De Carolina Erlich y Mario Marino. Dirección: Mario Marino
Intérprete: Carolina Erlich. Música: Fernando Rosa
Grupo El Bavastel. Teatro de Títeres para Adultos
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-- DEL ENTRENAMIENTO A
6 de marzo al 29 de mayo, viernes de
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9 de abril al 26 de noviembre, jueves de
-- TEMAS AVANZADOS DE INTERPRETACIÓN / Juan Carlos Gené
Grupo A: 7 de abril al 24 de noviembre, martes de
Grupo B: 8 de abril al 25 de noviembre, miércoles de
-- CREATIVIDAD ACTORAL / Carlos Ianni
4 de abril al 12 de diciembre, sábados de
-- EL TRABAJO SECRETO DEL ACTOR / Verónica Oddó
9 de abril al 25 de junio, jueves de
-- EL TEXTO EN ACCION / Teresita Galimany
6 de abril al 14 de diciembre, lunes de
-- INICIACION ACTORAL / Teresita Galimany
8 de abril al 9 de diciembre, miércoles de
-- EL CUERPO EN
Módulo A: 3 de abril al 31 de julio, viernes de
Módulo B: 2 de julio al 26 de noviembre, jueves de
-- EL CLOWN, ANTES DE
Módulo A: 6 de abril al 27 de julio, lunes de
Módulo B: 3 de agosto al 26 de octubre, lunes de
-- GESTION Y PRODUCCIÓN ESCENICA / Gustavo Schraier
4 de abril al 25 de julio, sábados de
-- INTRODUCCIÓN A
Abril a noviembre
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-- MEMORIA Y REPRESENTACIÓN / Arístides Vargas y Charo Frances (Ecuador)
1 al 4 de junio, de lunes a jueves de
-- ZUMO DRAMÁTICO / Paco Giménez (Argentina)
10 al 14 de agosto, de lunes a viernes de
-- TEORÍA Y PRÁCTICA DE
19 al 23 de octubre, de lunes a viernes de
-- NARRACIÓN ORAL PARA ACTORES / Carlos Genovese (Chile)
16 al 20 de noviembre, de lunes a viernes de
Cursos y talleres a distancia
-- PROYECTOS TEATRALES: GESTIÓN Y PRODUCCIÓN 1 / Gustavo Schraier
Abril a julio
-- ESCRITURA TEATRAL / Patricia Zangaro
Abril a julio
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